책 소개

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전 세계 대학 재즈 이론 필수 교재 한국 상륙!!

1995년 미국에서 출간되어 5개 국어로 번역되다.

『마크 레빈 재즈 이론』은 1955년 미국에서 출간되어 5개 국어로 번역된 ‘전 세계 대학의 재즈 이론 필수 교재’이다. 재즈 입문부터 고급 내용까지 포괄적이며, 쉬운 언어로 재즈 이론을 다루고 있어, 재즈 연주를 배우고자 하는 사람이라면 기초부터 고급까지 재즈의 이론을 익힐 수 있도록 아주 체계적인 접근으로 독자를 이끌고 있다.

목차

저자의 말 / 4

감사의 말 / 5

역자 서문 / 6

한국어판 추천사 / 7

서론 / 14

용어집 / 17

PART 1 기초이론

Chapter 1

기초 이론 / 23

음정 / 23

음정표 / 24

음정 뒤집기 / 32

3화음 / 33

Chapter 2

메이저 스케일과 Ⅱ-Ⅴ-Ⅰ 진행 / 35

메이저 스케일의 모드들 / 36

아이오니안 모드와 메이저 7코드 / 37

도리안 모드와 마이너 7코드 / 38

믹솔리디안 모드와 도미넌트 7코드(딸림7화음) / 38

Ⅱ-Ⅴ-Ⅰ 진행 / 39

보이스 리딩 / 42

5도 권 / 43

다른 흔한 코드 진행들 / 44

Ⅴ of Ⅴ(5도의 5도) / 44

Ⅰ-Ⅵ-Ⅱ-Ⅴ 진행 / 45

Ⅲ-Ⅵ-Ⅱ-Ⅴ 진행 / 46

Ⅰ-Ⅱ-Ⅲ-Ⅳ 진행과 리디안 모드 / 47

Ⅰ-Ⅳ 진행 / 48

로크리안 모드와 하프 디미니쉬드 코드 / 49

모달 재즈 / 49

Chapter 3

코드/스케일 이론 / 51

왜 스케일이 필요한가? / 51

메이저 스케일 하모니 / 53

아이오니안 모드와 메이저 7코드 / 55

도리안 모드와 마이너 7코드 / 56

믹솔리디안 모드와 도미넌트 7코드 / 56

기피음 / 57

리디안 모드와 메이저 7th4 코드 / 59

믹솔리디안 모드와 sus 코드 / 63

프리지안 모드와 sus♭9 코드 / 68

에이올리안 모드 / 72

로크리안 모드와 하프 디미니쉬드 코드 / 74

Ⅱ-Ⅴ-Ⅰ 진행 마스터하기 / 75

멜로딕 마이너 스케일 하모니 / 75

마이너 메이저 코드 / 78

Sus♭9 코드 / 80

리디안 어그먼티드 코드 / 82

리디안 도미넌트 코드 / 84

멜로딕 마이너의 다섯 번째 모드 / 86

하프 디미니쉬드 코드 / 87

얼터드 도미넌트 코드 / 90

멜로딕 마이너 코드의 호환성 / 92

피아노는 색깔로 구분된 악기 / 94

마이너 Ⅱ-Ⅴ-Ⅰ과 Ⅱ-Ⅴ 진행 / 95

멜로딕 마이너 스케일의 특징음 / 97

디미니쉬드 스케일 하모니 / 98

디미니쉬드 스케일이란? / 98

반음-온음 디미니쉬드 스케일과 Ⅴ7♭9 코드 / 101

온음-반음 디미니쉬드 스케일과 디미니쉬드 코드 / 104

몇 가지 연습 방법 / 108

홀톤 스케일 하모니 / 109

Chapter 4

스케일 연습 방법 / 115

Chapter 5

슬래시 코드(분수 코드) / 123

슬래시 코드란? / 123

슬래시 코드와 스케일 / 130

PART 2 즉흥 연주:코드 진행에 따라 연주하기

Chapter 6

스케일로부터 음악으로 / 133

스케일로부터 음악으로 / 133

시퀀스(반복 동기) / 134

연속 스케일 연습 / 140

시퀀스의 거장들 / 147

조 헨더슨 / 148

허비 행콕 / 153

프레디 허바드 / 158

존 콜트레인 / 159

조지 콜먼 / 159

리 모건 / 160

웨인 쇼터 / 160

3화음 즉흥 연주 / 161

3화음 패턴 연습 / 165

7화음 시퀀스 / 170

공통음 / 175

코드 진행 늘이기 / 182

Chapter 7

비밥 스케일 / 191

비밥 도미넌트 스케일 / 193

비밥 도리안 스케일 / 194

비밥 메이저 스케일 / 195

비밥 멜로딕 마이너 스케일 / 195

비밥 스케일 릭 / 196

피아노와 편곡 / 200

드랍 2 / 201

Chapter 8

아웃사이드 연주 / 203

시퀀스 / 205

반음 띄어 연주하기 / 207

트라이톤 띄어 연주하기 / 208

스케일 연주로 아웃사이드로 나가기 / 209

피아노에 관련된 몇 가지 / 210

반음계 스케일 / 211

용기를 갖고 과감하게 아웃사이드로 연주하라 / 212

Chapter 9

펜타토닉 스케일 / 213

모드와 마이너 펜타토닉 스케일 / 215

Ⅱ-Ⅴ-Ⅰ 진행에서의 Ⅰ, Ⅳ, Ⅴ 펜타토닉 스케일 / 216

‘Giant Steps’에서 펜타토닉 스케일 연주하기 / 222

펜타토닉 스케일과 기피음 / 228

이어지는 코드에서 키가 변했을 때 같은 펜타토닉 스케 일 연주 / 229

메이저 7코드에서 Ⅱ 펜타토닉 스케일 연주하기 / 230

멜로딕 마이너 코드에서 Ⅳ 펜타토닉 스케일 연주하기 / 232

인젠 스케일과 다른 5음계들 / 233

마이너 펜타토닉과 블루스 스케일 / 235

펜타토닉 스케일 곡들 / 237

펜타토닉 스케일 연습하기 / 237

Chapter 10

블루스 / 239

블루스 진행 / 240

특별한 종류의 블루스 / 243

블루스 스케일 / 250

마이너 펜타토닉 스케일 / 254

펜타토닉, 마이너 펜타토닉, 그리고 블루스 스케일과 마찬가지인 것들 / 255

Chapter 11

리듬 체인지 / 257

Chapter 12

연습, 연습, 연습! / 265

연습도 음악적으로 하라 / 266

모든 것을 모든 키로 연습하라 / 266

약한 부분을 주로 연습하라 / 267

스피드는 정확성에서 나온다 / 268

촉각과 시각적 측면 / 268

릭과 패턴 / 270

채보 / 271

반주 파일 / 273

오리지널 레코드 듣고 따라 치기 / 274

수첩을 활용하라 / 274

긴장을 풀어라 / 274

발로 장단을 맞추어라 / 274

주변 환경 만들기 / 275

곡의 형식 / 276

PART 3 리하모니제이션(화성 바꿈)

Chapter 13

화성 바꾸기 - 기초편 / 279

Ⅴ를 Ⅱ-Ⅴ로 화성 바꾸기 / 280

트라이톤 대치 / 280

마이너 코드의 화성 바꾸기 / 292

마이너 코드에서 하행 · 상행하는 라인 / 293

하프 디미니쉬드 코드 / 296

Ⅱ 코드를 분수 코드로 화성 바꾸기 / 297

Ⅱ-Ⅴ를 Ⅴ of Ⅴ로 바꾸기 / 298

Ⅴ 코드의 화성 바꾸기 / 299

Ⅴ7♭9, Ⅴ7alt, Ⅴ7 11 코드 / 300

Ⅴ 코드의 일반적인 해결 방법들 / 305

Ⅴ7 5 코드 / 307

Ⅴ7 9 코드 / 307

Ⅵ 코드를 Ⅴ 코드로 화성 바꾸기 / 308

Ⅰ 코드의 화성 바꾸기 / 309

리디안(Δ 4) 코드 / 309

리디안 어그먼티드(Δ 5) 코드 / 310

Ⅰ 코드 반음 올리기 / 312

분수 코드를 Ⅰ 코드로 사용하기 / 314

관악기 연주자와 보컬리스트가 주의할 점 / 315

솔로 연주 중간에 화성 바꾸기 / 317

‘I Hear A Rhapsody’의 화성 바꿈 / 319

Chapter 14

화성 바꾸기 - 심화편 / 323

반대 방향 움직임 / 324

페러럴리즘(평행한 움직임) / 325

슬래시 코드(분수 코드) / 330

상행 · 하행하는 베이스 라인 / 332

근음 위에 코드 쌓기 / 338

sus와 sus♭9 코드 / 341

허위 종지 / 345

허위 종지를 진짜 종지로 만들기 / 350

반음계적 접근 / 351

Ⅴ 코드로 다음 코드를 예상하게 만들기 / 356

디미니쉬드 코드 사용하기 / 356

멜로디 바꾸기 / 358

코드 바꾸기 / 360

공통음 / 363

페달 포인트(지속되는 베이스 음) / 364

여러 가지 기법 통합하기 / 365

Chapter 15

콜트레인 체인지 / 371

‘Giant Steps’ 진행 / 373

키 센터 움직임의 역사 / 375

‘CountDown’과 ‘Tune Up’ / 379

스탠더드 곡에서의 콜트레인 체인지 / 381

콜트레인 체인지 연습 / 384

단3도 간격으로 움직이는 키 센터 / 386

맥코이 타이너의 로크리안 Ⅴ 코드 / 388

화성 바꿈한 3곡 / 391

Chapter 16

존 콜트레인의 화성 바꿈 - ‘Spring Is Here’ / 391

케니 배런의 화성 바꿈 - ‘Spring Is Here’ / 394

존 콜트레인의 화성 바꿈 - ‘Body And Soul’ / 396

PART 4 곡에 대하여

Chapter 17

곡의 형식과 작곡하기 / 403

곡의 형식 파악하기 / 404

AABA / 406

ABAC / 408

ABCD / 408

AABC / 409

AB / 409

ABC / 410

ABA / 410

AAB / 410

특정한 곡에 쓰인 형식 / 411

서주, 간주, 특별한 엔딩, 샤웃 코러스, 벌스 / 411

즉흥 연주가 있는 곡들 / 414

어떤 것도 절대적인 것은 없다 / 414

베이스로 멜로디를 연주하는 곡들 / 414

재즈 작곡과 곡의 형식 / 415

빌리 스트레이혼의 ‘My Little Brown Book’ / 416

샘 리버스의 ‘Beatrice’ / 418

리드 쉬트 읽는 법 / 421

Chapter 18

조표 / 421

멜로디(선율) / 422

진행 / 423

리듬과 프레이징 / 425

코드 부호(맞는 예, 틀린 예, 선택지가 있는 예) / 425

곡 외우기 / 431

Chapter 19

곡의 형식 / 431

멜로디 / 433

곡의 진행 / 433

Chapter 20

헤드 / 435

Chapter 21

레퍼토리 / 439

PART 5 나머지 것들

Chapter 22

살사와 라틴 재즈 / 481

라틴 음악이란? / 481

클라베 / 482

숨은 세로줄 / 489

아프로 큐반 음악의 역사 / 489

Chapter 23

나머지 것들 / 493

네 가지 미신 / 493

하모닉 마이너 스케일 / 496

하모닉 메이저 스케일 / 499

4음 스케일 / 501

전통적인 이론의 한계 / 503

틀린 음 / 504

비평에 대하여 / 504

재즈 관련 도서들 / 505

Chapter 24

들어라! / 507